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Recordando al creador de ‘Peanuts’, Charles Schulz, en su cumpleaños número 100: NPR


El dibujante Charles Schulz posa con un boceto de Snoopy en su oficina en Santa Rosa, California. Schulz, quien murió poco después de jubilarse en 2000, habría cumplido 100 años el 26 de noviembre.

Ben Margot/AP


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El dibujante Charles Schulz posa con un boceto de Snoopy en su oficina en Santa Rosa, California. Schulz, quien murió poco después de jubilarse en 2000, habría cumplido 100 años el 26 de noviembre.

Ben Margot/AP

El hombre que nos trajo a Charlie Brown, Snoopy y todo el Miseria la pandilla cumpliría 100 años hoy.

El dibujante Charles Schulz murió en febrero de 2000, la noche antes de que su última tira cómica se publicara en el periódico dominical.

Pero los personajes que creó y desarrolló a lo largo de cinco décadas aún perduran, en forma de reposiciones, queridos especiales de televisión, una película y un museo dedicado al trabajo de Schulz. También lo hace la comodidad que proporcionan.

Eso es según la viuda de Schulz, Jeannie Schulz, y Gina Huntsinger, directora del Museo Charles M. Schulz en Santa Rosa, California. Hablaron con Edición de la mañana sobre la vida y el legado de Schulz, que Huntsinger llama «generalizado».

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Charles Schulz y Jean Schulz, fotografiados en 1975.

SFIPT/Museo Schulz


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Charles Schulz y Jean Schulz, fotografiados en 1975.

SFIPT/Museo Schulz

Ella dice que ha tenido una influencia global, desde popularizar el término «manta de seguridad» (mirándote, Linus) hasta inspirar Miseria aficionados de todo el mundo a visitar el museo. El comentario más común que recibe es que la gente se siente reconfortada al volver a visitar algo nostálgico que todavía los hace reír.

Jeannie Schulz ofrece otra explicación del atractivo duradero y generalizado del cómic.

«Siempre digo que Sparky expresó la condición humana. Escribió sobre las emociones reales que sienten los niños, y siempre lo expresa con un poco de humor», dice. «Cualquiera puede leer esa tira en cuatro segundos y consolarse, porque habla de la humanidad».

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En octubre de 1950 la primera Miseria La tira cómica apareció por primera vez en siete periódicos de los EE. UU. Más de 2600 periódicos la publicaron al final de su tirada en 2000.

Foto de stock de Alamy


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Foto de stock de Alamy

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En octubre de 1950 la primera Miseria La tira cómica apareció por primera vez en siete periódicos de los EE. UU. Más de 2600 periódicos la publicaron al final de su tirada en 2000.

Foto de stock de Alamy

Miseria abrió camino estética y emocionalmente

Miseria se centra en las aventuras y perspectivas de los niños, ignorando a los adultos fuera de la pantalla. Y surgió de otro cómic de Schulz sobre niños precoces.

Después de servir en la Segunda Guerra Mundial, Schulz, quien siempre quiso ser dibujante, comenzó a trabajar en su alma mater, Art Instruction, Inc., en un cómic de panel semanal llamado gente pequeña.

«Uno de los directores de las Escuelas de Instrucción de Arte, donde trabajaba como corrector de las lecciones de arte de la gente, dijo: ‘Creo que deberías quedarte con los niños pequeños'», recuerda Jeannie Schulz. «Eso es lo que entregó a todos los sindicatos para ver si podía conseguir un contrato: niños pequeños, sin padres».

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Charlie Brown se veía un poco diferente en su debut oficial en 1950. Schulz le dijo a NPR Aire fresco décadas más tarde que se arrepintió de haber dibujado esa tira porque pensó que «lo odio» era una declaración demasiado fuerte.

©Peanuts Worldwide LLC


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©Peanuts Worldwide LLC

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Charlie Brown se veía un poco diferente en su debut oficial en 1950. Schulz le dijo a NPR Aire fresco décadas más tarde que se arrepintió de haber dibujado esa tira porque pensó que «lo odio» era una declaración demasiado fuerte.

©Peanuts Worldwide LLC

La presentación original de Schulz a United Feature Syndicate era una caricatura de panel en lugar de una tira, lo que significa que no tenía «personajes definidos», recordó el propio Schulz en una entrevista de 1990 con Fresh Air de NPR. Cuando fue a Nueva York a firmar el contrato, trajo media docena de tiras, y el servicio de sindicación inmediatamente dijo que preferían ir con una tira porque eran más fáciles de comercializar.

«Dijeron: ‘Bueno, tendrás que crear algunos personajes definidos'», recordó Schulz. «Así que dije, ‘Bueno, eso no es problema’, porque ya sabía que me gustaba dibujar un perrito, y me fui a casa y le pregunté a mi amigo Charlie Brown si podía usar su nombre y dijo que estaba bien. Y así creé [Peppermint] Patty y Shermy y esos eran los cuatro personajes principales».

El primero Miseria tira apareció en periódicos de todo el país en octubre de 1950. Y no eran como las otras caricaturas en las páginas divertidas en ese momento, dice Huntsinger.

Estéticamente, las líneas de Schulz eran simples y minimalistas, usando solo lo necesario para contar la historia. Y creativamente, dice Huntsinger, fue un genio.

«Podríamos relacionarnos con su tira, como si pudiéramos vernos a nosotros mismos como Charlie Brown: nuestra cometa está atrapada en un árbol otra vez o la frustración de que algo suceda», dice. «Y también Charles Schulz fue el primero en hablar realmente sobre las emociones en la tira, por lo que cambió la industria de las caricaturas… era tan diferente de lo que estaba en la página cuando empezó».

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El Museo y Centro de Investigación Charles M. Schulz en Santa Rosa, California, dice que ha recibido a más de 1 millón de visitantes de todo el mundo desde que abrió en 2002 y tiene la mayor colección de tiras cómicas originales en exhibición en un momento dado.

Brennan chispa fotografía


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El Museo y Centro de Investigación Charles M. Schulz en Santa Rosa, California, dice que ha recibido a más de 1 millón de visitantes de todo el mundo desde que abrió en 2002 y tiene la mayor colección de tiras cómicas originales en exhibición en un momento dado.

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Sigue siendo una fuente de consuelo, incluso en las reposiciones.

Schulz pasó mucho tiempo con sus personajes durante décadas (al igual que el público: en 2000 Miseria se publicaba en más de 2.500 periódicos de 75 países).

Y contó a cada uno de ellos, diciendo Aire fresco que dudaba que fuera posible «hacer algo todos los días con un grupo de personajes … sin que cada uno de esos personajes fuera un poco de mí mismo». Probablemente esa sea la razón por la que cambiaron un poco con el tiempo, agregó.

«Trato de ser consistente en sus personalidades, pero también creo que ninguno de nosotros es realmente consistente en las cosas que hacemos y decimos», dijo. «Todos tenemos nuestros pequeños puntos buenos y puntos malos; esto es lo que tienen los personajes».

Y aunque el universo que creó sigue vivo, Schulz fue muy claro en que no quería que nadie reviviera Miseria despues de el. Su contrato sindical estipulaba que cuando dejara de dibujar, la tira se detendría.

El mismo Schulz dijo Aire fresco que sus hijos fueron los que insistieron en esa cláusula, porque dijeron «no queremos que nadie más dibuje la tira de papá».

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Después de su diagnóstico de cáncer de colon, Schulz anunció en diciembre de 1999 que dejaría de dibujar nuevos Miseria dibujos animados y que las últimas tiras se publicarían en el nuevo año. Murió en febrero de 2000, la noche anterior a la publicación de la última tira dominical.

©Peanuts Worldwide LLC


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Después de su diagnóstico de cáncer de colon, Schulz anunció en diciembre de 1999 que dejaría de dibujar nuevos Miseria dibujos animados y que las últimas tiras se publicarían en el nuevo año. Murió en febrero de 2000, la noche anterior a la publicación de la última tira dominical.

©Peanuts Worldwide LLC

«Espero que nadie más toque la tira porque la tira soy yo», dijo.

Así que, aunque muchos artistas querían ocupar el lugar de Schulz, dice Jeannie, el Miseria las caricaturas que la gente (incluida ella misma) ve en los periódicos hoy en día son todas reposiciones.

«Y lo que me asombra es que sigue siendo divertido», dice ella. «Todavía quieres leerlo. En este momento, Snoopy irá a Needles oa algún otro lugar para encontrar a Spike, y es divertido».

Ella dijo que muchas personas recuerdan haber sido consoladas por el Miseria cuando eran niños, como correr a casa desde la escuela para encerrarse en su habitación con los libros de bolsillo, y todavía buscan consuelo en ellos ahora. Huntsinger está de acuerdo.

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Schulz en la década de 1990.

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Schulz en la década de 1990.

SFIPT/Museo Schulz

«Escuchamos a tanta gente hablar sobre el centenario, y uno de los caricaturistas dijo: ‘Sabes, la gente está tratando de vendernos cosas todo el tiempo, como si se supone que debes ser feliz, se supone que para hacer esto, y Charles Schulz lo dijo así.’ Así que la gente decía sí, entiendo estos personajes, me siento parte de esto, me hablan».

Las entrevistas para esta historia fueron realizadas por A Martínez, producidas por Taylor Haney y editadas por HJ Mai.


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