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Steve Martin y Harry Bliss se unen en ‘Number One Is Walking’

NUEVA YORK – Steve Martin tiene esta divertida teoría sobre los artistas y las carreras, explicada con una sincronización cómica.

«Siempre puedes saber si alguien golpea una pared por su corte de pelo», dice.

Pausa.

“Y explicaré lo que quiero decir”.

Pausa.

“Como si a alguien le estuviera yendo muy, muy bien en los años 70, mantienen su corte de pelo de los 70. Si les fue bien en los 80, si mantienen su corte de pelo de los 80. Si se están moviendo, su corte de pelo cambia».

Pausa.

“Ahora, siempre he tenido el mismo corte de pelo”.

Y ahí va la teoría.

Si el cabello blanco con raya de Martin (su evolución es más una cuestión de edad que de estilo) reflejaba sus elecciones creativas, habría sido un desfile de moda continuo. Pocos escritores-intérpretes contemporáneos han tenido éxito en tantas formas de arte: comedia stand-up, actuación en películas, actuación en televisión, dramaturgia, escritura de novelas, con tiempo para tocar el banjo.

Sus pasiones ahora incluyen subtítulos de dibujos animados, perfeccionados a través de una colaboración con el dibujante de New Yorker Harry Bliss, reunida por recomendación de una amiga en común y editora de arte de New Yorker, Françoise Mouly.

“Ella me llama y me dice que estaba cenando con Steve Martin y que él tenía algunas ideas para dibujos animados y que estaba interesado en dibujar un par de ellos”, dijo Bliss. “Empezamos a enviarnos correos electrónicos de un lado a otro y él me envió un par de ideas, una que recuerdo era sobre un perro mendigando. Y ambos nos reímos un poco. Ahí estaba esa chispa inicial. Fue divertido.»

Martin y Bliss hablaron recientemente durante una entrevista vespertina en el centro de Manhattan, frente a la sucursal principal de la Biblioteca Pública de Nueva York. Amistosos durante los últimos años: «hace cinco años» fue la respuesta favorita de Martin cuando se le preguntó por cualquier tipo de línea de tiempo: han formado un parentesco profesional basado en las palabras de Martin, las imágenes de Bliss y un amor compartido por la sátira y las ilustraciones bien pobladas. de la revista Mad.

Primero trabajaron juntos en el éxito de ventas «A Wealth of Pigeons», publicado en 2020, y ahora completaron «Number One Is Walking».

El título es la premisa para el tipo de broma de Hollywood que Martin ha dominado. Las palabras se refieren al estado de un actor determinado en el plató (al menos en algunos platós): “Número uno está caminando”, podría decir un asistente de dirección para informar a los demás sobre el paradero del actor principal. Martin fue el «Número uno» en «The Jerk», «Bowfinger», «Bringing Down the House» y otras, solo para ser relegado cuando coprotagonizó con Meryl Streep y Alec Baldwin en «It’s Complicated».

“Número tres está caminando”, escuchó.

Bliss dice que su mayor desafío para el libro fue «guardar el abanico y simplemente escuchar a Steve contar la historia». La primera mitad de “Number One Is Walking” es un álbum de recortes de una metapelícula, con bocetos de Bliss que acompañan los recuerdos de Martin sobre su carrera cinematográfica e ilustran la realización del libro.

Una tira puede comenzar con Bliss preguntándole a Martin sobre un proyecto específico, como «Roxanne», o restar importancia a cuál de los dos es más famoso.

«Entonces, Harry, ¿cómo empezaste a hacer caricaturas?» Se ve a Martin preguntando en un panel, mirando desapasionadamente desde un sofá de dos plazas, con Bliss en una silla de mimbre a su lado.

“Bueno, yo…” dice Bliss, levantándose ansiosamente de su asiento.

«Eso me recuerda», interrumpe Martin, «cuando hice la película ‘Dirty Rotten Scoundrels'».

Martin comparte recuerdos de amigos fallecidos como Carl Reiner, Charles Grodin y Robin Williams. Ofrece un vívido relato de cómo conoció a Mike Nichols, el director original de «The Jerk» (Reiner terminó con el trabajo) y luego su director cuando Martin y Williams protagonizaron una producción teatral de 1988 de «Waiting for Godot». Nichols, explicó Martin durante la entrevista, siempre fue el hombre más ingenioso en cualquier reunión, «el Mike Nichols en la sala, el ingenio número uno».

“Estaba muy nervioso por conocer a Mike Nichols”, recordó. “Y vamos a caminar a cenar. Y es verano. Y es Nueva York, así que estamos afuera y hace calor y no tengo idea de qué decirle”.

“Así que digo, ‘Guau, este clima es genial’. Y él dijo: ‘Sí, no es irónico’”, continuó Martin.

La segunda mitad del libro continúa con el tipo de riffs que Martin y Bliss crearon para «A Wealth of Pigeons». .

Para Bliss, la bendición y la carga ocasional de los subtítulos de Martin es que se originan en la mente de, bueno, Steve Martin: «Por qué Euclid no tenía amigos», o «Varias entradas a las puertas del infierno», o «La abeja evolucionada». ”

“Hubo un momento en que realmente pensé, ‘¿Por qué Steve no puede hacer un (título) simple?’”, dijo Bliss.

«No te gustó cuando te envié una idea para que 10.000 pingüinos descendieran por la ladera del Ártico», dijo Martin, y agregó que aunque se sentía culpable por algunas de sus ideas, creía que sugerir lo que parecía imposible hacía que «Harry en su mejor.”

“Ahí es cuando matas”, dijo Martin.

Es posible que la pareja vuelva a trabajar juntos, aunque ninguno está listo para anunciar planes futuros. Bliss tiene un trabajo diurno en The New Yorker y, por lo demás, está feliz de seguir siendo dibujante, y solo dibujante.

“No soy tan ambicioso”, dijo. “Realmente no tengo ganas de hacer mucho más”.

“Leí un libro en la universidad llamado ‘El psicoanálisis del arte’”, observó Martin. “Hablaba de Picasso, que estaba en constante cambio, constantemente desarrollando algo nuevo, y de Chagall, que pintó esencialmente las mismas cosas toda su vida. Es solo un estilo diferente”.

“No tengo esta cosa inquieta, (donde estoy pensando) ‘Tengo que seguir cambiando’”, agregó. “No planeo con anticipación. simplemente sucede”.

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