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Michelle Yeoh deslumbra en ‘Everything Everywhere All At Once’


Ta lista de mujeres actrices que no han tenido las carreras enormemente exitosas que merecen llenaría un rollo de pergamino muy largo, y el nombre de Michelle Yeoh estaría en él. Aunque muchos cinéfilos estadounidenses no estaban familiarizados con Yeoh hasta la película Bond de 1997 El mañana nunca muere—seguido unos años más tarde por el de Ang Lee Tigre agazapado dragón oculto—había sido parte de la explosión cinematográfica de Hong Kong de la década de 1990, quizás más notablemente como una de las estrellas, junto con Maggie Cheung y Anita Mui, de la loca (y genial) aventura de fantasía de Johnnie To de 1993. Trío heroico. Solo por esa razón, es emocionante ver prosperar la carrera de Yeoh, sin importar lo que termines pensando sobre su último proyecto, la fantasía de acción. Todo en todas partes a la vez, dirigida por el dúo de cineastas Dan Kwan y Daniel Scheinert, que se conocen con el sobrenombre de Daniels. todo en todas partes es fringey y díscolo, demasiado a menudo frenético sólo por el bien de la locura. Pero Yeoh lo ancla. Cuando la historia a su alrededor se tambalea, te da mucho a lo que aferrarte. Puede que haya comenzado su carrera como estrella de acción, pero también tiene un rostro que te atrapa. Ella es a partes iguales gravedad y resplandor celestial.

todo en todas partes es una película sobre la familia, y sobre las presiones y expectativas que los padres chinos ejercen sobre sus hijos, específicamente, disfrazada de un viaje mental, con una mujer de mediana edad como su superhéroe. El personaje de Yeoh, Evelyn, es la respetable y estresada propietaria de una lavandería, que dirige con su travieso pero también algo retraído marido, Waymond. (Lo interpretó, maravillosamente, Ke Huy Quan, el actor nacido en Vietnam que tuvo un éxito temprano en su carrera como actor infantil en Indiana Jones y el templo maldito y Los Goonies, solo para descubrir que los papeles para actores asiáticos adultos en las películas estadounidenses eran escasos durante la mayor parte de la década de 1990 y principios de la de 2000). Al comienzo de la película, Evelyn está planeando una fiesta de cumpleaños para su anciano y eternamente desaprobador padre (James Hong), visitando desde China; casi la repudió cuando se fue a Estados Unidos hace años. Su hija, Joy (Stephanie Hsu), tiene una relación seria con una mujer, un hecho que Evelyn se resiste a aceptar. Y se enfrenta a una auditoría del IRS: el agente es interpretado por un ceño fruncido y perspicaz Jamie Lee Curtis, una figura grotesca con un cuello de tortuga demasiado ajustado que se extiende sobre su barriga desaliñada (y obviamente protésica).

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Sin embargo, ese resumen ni siquiera comienza a sugerir las múltiples direcciones que toma Daniels con esta historia; sus digresiones se disparan como los rayos de una lámpara de araña sputnik. (La última película de Daniels fue la comedia negra igualmente desquiciada hombre del ejército suizo, de 2016, protagonizada por Paul Dano como un hombre abandonado en una isla desierta y Daniel Radcliffe como el cadáver del que se hace amigo). Una vez que Waymond y Evelyn llegan a la oficina del IRS, el personaje de Waymond cambia: coloca unos auriculares en la cabeza de su esposa y le informa que el el destino de un complejo multiverso está en sus manos. Luego procede a patear los traseros de la seguridad del IRS, usando su fiel riñonera como arma. Mientras tanto, Evelyn ve pasar su vida tal como la vivió ante sus ojos, y también ve otro camino que podría haber tomado en un universo alternativo. (Este es uno de los chistes más ingeniosos de la película, un toque divertido a la idea de que debido a que Yeoh en realidad era una superestrella en un país que no era Estados Unidos, su éxito bien podría haberse ganado en otro universo). Hay más, mucho más: en uno de los multiversos, los humanos tienen perritos calientes retorcidos por dedos; una mordaza extendida que involucra tapones anales desgasta su bienvenida; una entidad divina pero no benévola llamada Jobu Tupaki causa estragos a cada paso.

Hay un sentido distinto y bienvenido de alegría en el estilo de Daniels, y se deleitan en la puesta en escena de las numerosas secuencias de acción de artes marciales de la película. Es un placer ver a Yeoh entrar en acción, su personaje encuentra una nueva vida a través de la velocidad y el movimiento; cada uno de sus movimientos está representado con la gracia de una bailarina. (No debería sorprender a nadie que Yeoh comenzó su carrera como bailarina de ballet, e incluso cuando se acerca a los 60, todavía tiene los movimientos). Pero Daniels tiene demasiadas ideas, y no parecen darse cuenta de que desechar lo mediocre habrían hecho brillar a los grandes. ¿Cuántos chistes de tapones anales realmente necesita una película?

El mejor elemento de Todo, en todas partes es su exploración de la idea bastante sencilla que se encuentra debajo de toda la locura: aunque a menudo hay estrés, reconocido o no, entre ninguna madre e hija, las relaciones entre las madres asiáticas y sus hijas tienden a ser particularmente tensas. Evelyn está particularmente decepcionada con Joy por haber abandonado la universidad, pero expresa su disgusto regañando a su hija por engordar demasiado. Este tipo de comentarios son parte del curso en algunas familias, independientemente de su origen cultural, pero eso no los hace menos hirientes. Daniels encuentra una metáfora inusual y poderosa para la capa de turbulenta frustración que subyace en el amor de Evelyn y Joy: es la mejor presunción de la película (y no, no la revelaré). Pero incluso si te alejas Todo, en todas partes Sintiendo que acabas de soportar un desorden agotador y desordenado, el deslumbrante encanto de Yeoh permanece intacto. Daniels puede no ser su tipo de cineastas, probablemente no sean los míos, pero cualquiera que cree este tipo de escaparate para Yeoh gana una estrella de oro en este universo, o en cualquier otro.

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