Skip to content
Mary Rodgers habla sobre su vida en Broadway y sus alrededores en ‘Shy’


Mary Rodgers, como hija del ícono musical de Broadway Richard Rodgers, tuvo un asiento de primera fila durante gran parte del funcionamiento interno del teatro de Nueva York en la segunda mitad del siglo XX. Ahora la historia de su vida y muchas historias de la Gran Vía Blanca han sido publicadas en Tímido, que es una de las mejores memorias teatrales desde Moss Hart Acto uno, que, por supuesto, es el estándar de oro de las memorias teatrales. Donde Hart puede haber jugado rápido y suelto con algunos de los hechos para hacer una gran historia, Rodgers, con el coautor Jesse Green, es brutalmente honesto con sus hechos y verificación de hechos, que también hacen una gran historia.

Tímido tiene un estilo conversacional que parece llevar al lector a la habitación con Rodgers. Uno siente que ella solo está charlando, dejando que todo lo que sale de su boca se quede sin editar. [Not true: It was really edited and expertly so.] Rodgers aparece como una Lucy Van Pelt encantadora, muy inteligente y culta, y 458 páginas no son suficiente tiempo para pasar con ella.

Nunca conocí a Mary Rodgers y solo he visto algunos videos de ella, pero en estas páginas su voz se escucha fuerte y clara. Ella no se ahorra más que nadie. Probablemente debido a eso, es probable que termine este libro deseando, como Holden Caulfield, que «el autor que lo escribió fuera un excelente amigo suyo y pudiera llamarlo por teléfono cuando quisiera». Es atractiva, modesta y una gran narradora.

Rodgers también estaba en una posición única para dejar caer nombres, y los deja caer como centavos caídos del cielo. Para empezar, están Daddy y Ockie y Steve (para el resto de nosotros: Rodgers y Hammerstein y Sondheim, respectivamente). A los geeks, nerds y wonks del teatro les encantarán los nombres. Otros disfrutarán de la atractiva prosa y probablemente aprenderán mucho sobre el teatro, sus habituales y algunos hijos de habituales.

Las memorias de Mary Rodgers, Shy, escritas con Jesse Green, son una historia brutalmente honesta y extremadamente entretenida de la hija de Richard Rodgers. Mary Rodgers, tuvo éxito dentro y fuera de Broadway, en la televisión y en libros para adultos jóvenes.
Izquierda: familia Rodgers-Beaty-Guettel / Derecha: The New York Times, Earl Wilson

Rodgers estaba dentro de Broadway cuando el musical de Broadway estaba en el centro del universo del entretenimiento. Y parece haber tenido tratos con la mayoría, si no todos, de sus jugadores, desde Lorenz Hart en la década de 1930 hasta Adam Guettel a principios de la década de 2000.

Se ajustan algunas cuentas y se revelan muchos secretos. El libro tiene muchas sorpresas, incluso para los charlatanes hastiados: ella revela desde el principio que Sondheim fue el amor de su vida; incluso tuvieron un «matrimonio de prueba», que ella detalla con detalles muy incómodos. No menos inquietante es la historia de su primer matrimonio, que resultó abusivo. En una nota más ligera, Rodgers introduce la palabra rejilla al léxico. (No se moleste en buscarlo, pero en contexto sabrá lo que quiere decir, y siempre buscará una oportunidad para incluirlo en una conversación).

También hay algunas luces menores que reciben un trato menor, como Arthur (Laurents) y Marshall (Barer). Laurents, aquí, es visto como la fuente de todo mal en el universo. Barer, un colaborador frecuente de Mary, se describe con verrugas y todo, y, a pesar de todo su talento, no hay mucho de «y todo».

Hay que añadir que TímidoLas notas al pie de página —y hay muchas— son de obligada lectura. Elaboran, comentan y, a veces, incluso socavan el texto. De vez en cuando forman una conversación entre Rodgers y Green. Para muchos lectores, los nombres a pie de página serán familiares; para otros, las notas al pie son informativas. A menudo son entretenidos y divertidos, subtitulando una línea o frase en el texto como la narración de Ron Howard en Desarrollo detenido. Después de unas 40 páginas, me encontré leyendo las notas a pie de página primero y luego escaneando la página en busca de asteriscos, puñales, hondas y puñales relevantes.

El primer gran éxito de Rodgers fue con el musical Érase una vez un colchón, una actualización satírica del cuento de hadas «La princesa y el guisante», con libreto y letra de Barer, que comenzó como un sketch de un acto en Tamiment, un campamento de verano para adultos en Poconos. Se amplió para Broadway y fue dirigida por George Abbott. Colchón sigue siendo una de las comedias musicales más divertidas, y todavía se revive mucho. Rodgers todavía ganaba seis cifras al año en regalías a su muerte en 2014.

Aquí, también, hay otra forma en que Tímido diverge de acto unoque terminó con una nota de triunfo que le cambió la vida: su avance en Broadway con Una vez en la vida. Rodgers, sin embargo, tenía mucho más que contar. Rodgers y Green superan ese evento al principio del libro.

En 1972, escribió Extraño Viernes, una novela para adultos jóvenes en la que una madre y una hija cambian de cuerpo por un día. Generó algunas secuelas y un par de películas. Para otra generación más joven, el nombre Mary Rodgers y Extraño Viernes son sinónimos.

En el medio, ella contribuyó a el show loco, una revista satírica de gran éxito que contó, entre otros, con la obra de Barer y Sondheim, este último bajo el seudónimo de Esteban Rio Nido. El espectáculo duró 21 meses fuera de Broadway.

Después de todo esto, Rodgers se convirtió en presidente de la junta de The Juilliard School. No tuvo problemas para cambiar de marcha y cambiar de dirección.

Tímido no rehuye la vida personal de Rodgers. Difícilmente. Todas las heridas, discusiones y problemas emocionales que tuvo con familiares, amigos y enemigos jurados quedan al descubierto.

Cuando tu padre compuso la música de algunos de los musicales más icónicos del siglo XX, quizás los problemas paternos sean inevitables. Y cuando entras en el negocio de ese mismo padre, definitivamente son inevitables. Rodgers los confronta de frente. Si fue crítico, Mary no descarta el dolor; pero tampoco culpa al sexismo. Ella dice que él sería tan crítico si ella fuera un hombre. Ella puede ser despiadadamente objetiva.

Si Rodgers tenía ambiciones de teatro musical, no compitió con su padre, Sondheim o su hijo Adam Guettel, compositor de obras como floyd collins y Luz en la plaza. Tenía una visión fuerte, aunque hipercrítica, de su talento y sus limitaciones.

Será muy fácil pasar rápido Tímido: Escanea muy fácilmente. Pero si lo hace, vuelva a mirarlo de nuevo. Hay mucho que asimilar. Echaba de menos tener un índice. Como toda gran obra, Tímido consigue dejarte satisfecho pero con ganas de más. Un buen truco: Rodgers probablemente podría haber sido un mago. Después de una vida bien vivida y bien documentada, Mary Rodgers murió en 2014 y Tímido hace un gran caso de que eso fue demasiado pronto.


gb7

No todas las noticias en el sitio expresan el punto de vista del sitio, pero transmitimos estas noticias automáticamente y las traducimos a través de tecnología programática en el sitio y no desde un editor humano.