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La fantasía de Angelo Badalamenti, compositor que perfora el velo : NPR


Angelo Badalamenti en un retrato tomado el 9 de febrero de 1990. El compositor, mejor conocido por su trabajo con el director David Lynch, murió el 11 de diciembre de 2022.

Archivos fotográficos de ABC/Contenido de entretenimiento general de Disney a través de Getty Images


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Angelo Badalamenti en un retrato tomado el 9 de febrero de 1990. El compositor, mejor conocido por su trabajo con el director David Lynch, murió el 11 de diciembre de 2022.

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Una chica entra en un restaurante y se dirige directamente a la máquina de discos, y la canción que pone es extraña: un número de jazz descentrado y sin palabras que se escabulle, chasquea los dedos y ocasionalmente estalla en ataques de viento de madera y metales. «Dios, me encanta esta música», suspira la niña. «¿No es demasiado soñador?» En medio del restaurante, ella comienza a balancearse: los ojos cerrados, la cabeza hacia atrás, los brazos extendidos como las alas de un avión, perdida en un trance fascinante y vagamente preocupante. En otras ocasiones, el aire de misterio de la niña se realiza con astucia; aquí es claro para todos los testigos que la canción la ha llevado a otra parte. En este momento, en esta escena, yo y presumiblemente millones más nos enamoramos obsesivamente de la serie de televisión. picos gemelos y, sin saberlo, la música de Angelo Badalamenti, el director y compositor fallecido la semana pasada a los 85 años y cuya asociación con David Lynch era intrínseca a la famosa sensibilidad del director: el terror, el absurdo, el dolor salvaje y la belleza sublime y claramente Psicosis ambiental americana, la sinceridad que hay debajo de todo. Esa parte de la escena no fue ensayada, una pura reacción a los sonidos; Lynch no le había advertido a la actriz, Sherilynn Fenn, que estaría bailando «esta cosa realmente genial, sexy y jazzística que Angelo y yo acabamos de escribir».

«¿No es demasiado soñador?»

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Al ver el nombre de Badalamenti parpadear elegantemente en los títulos de crédito iniciales de una película de Lynch (sobre cortinas de terciopelo azul, llamas ondulantes, faros en una autopista de dos carriles o el resplandor de la estática de la televisión), puede imaginarse a un majestuoso maestro italiano con una impresionante colección de bufandas y un gusto exigente por espresso, no muy diferente del pequeño papel que interpretó histéricamente en Mulholland Drive. De hecho, era un tipo alegre y barrigudo al que a veces le llegaba la inspiración durante una ronda de golf en el North Jersey Country Club, un hijo de un pescadero nacido en Brooklyn que inicialmente necesitaba un traductor para la jerga de Lynch. («¡Esto es genial!», Gritó Lynch al escuchar el trabajo de demostración de Badalamenti con la actriz Isabella Rossellini para su interpretación embrujada de Terciopelo azulLa canción homónima, el primer encuentro del cineasta y el compositor. «Sabes, soy de Bensonhurst, no usamos esas palabras», se rió Badalamenti décadas más tarde). evidencia temprana de la capacidad de la música para hacer llorar a alguien. Angelo pasó los veranos de su adolescencia acompañando al piano a los cantantes de Catskills Resort, obtuvo una licenciatura en corno francés de la Escuela de Música de Manhattan y enseñó música a estudiantes de secundaria en Brooklyn; mientras tanto, escribió jingles y canciones de antorchas bajo el seudónimo de Andy Badale. (Dos de ellos, «I Hold No Grudge» y «He Ain’t Comin’ Home No More», aparecen en el álbum de Nina Simone de 1967 Suma sacerdotisa del alma.) Badalamenti había musicalizado algunas películas antes de pisar Terciopelo azul‘s, pero su banda sonora para el clásico de 1986 marcó su gran oportunidad y el comienzo de una unión mental de más de 30 años con uno de los grandes autores de Estados Unidos.

Hay una casualidad en muchos de los arreglos de Badalamenti para Lynch, que sirven como nuestra brújula emocional para navegar por los mundos misteriosos del director. Lynch quedó tan impresionado con el entrenamiento vocal de Badalamenti que invitó al músico a colaborar en un tema original para Terciopelo azul, sin ofrecer más orientación que esta: «Hazlo como el viento, Angelo. Debe ser una canción que flote en el mar del tiempo». (Con ellos, siempre fue así; a veces, Lynch le decía a su amigo: «¡Voy a necesitar música que le arranque el corazón a la gente!» y, en otras ocasiones, una mirada compartida mientras tomaban café y emparedados de pavo era todo. tardó.) Badalamenti se sentó al teclado y salió «Mysteries of Love», un arreglo de sintetizador con un sonido litúrgico que me gusta pensar que es el modo de «luz cegadora del amor» del compositor, tomando prestada una línea de la película: sorprendentemente música esperanzadora para atravesar la oscuridad. Para su voz reclutó a una corista que había conocido fuera de Broadway con el nombre de Julee Cruise, cuya voz de teatro musical fue engatusada para que sonara como un ángel que se había despertado en la tierra en la parte trasera de la motocicleta de un extraño.

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Ese sentimiento de inmersión total del trabajo de Lynch se debe en parte a que sus personajes son testigos de la misma música Badalamenti de otro mundo que somos nosotros, en cualquier cantidad de inmersiones malhumoradas: la «banda» fantasmal de Mulholland Drivees silencio, Autopista perdidaLa locura del saxo en el Club Luna o la impresionante interpretación de «Sycamore Trees» de la leyenda del jazz Jimmy Scott, en vivo desde el Black Lodge con luces estroboscópicas. (Últimamente he estado volviendo a «A Real Indication», donde Badalamenti rapea tan raro que Lynch se ríe hasta que le sale una hernia, un raro momento de ligereza en la brutal El fuego camina conmigo.) Pero no hay nada como Julee Cruise en el escenario en picos gemelos‘ Roadhouse, que lleva a una sala de ciclistas, leñadores y adolescentes de rockabilly a las lágrimas histéricas con su interpretación de «The World Spins» mientras suceden cosas horribles afuera. La canción apareció por primera vez en el debut de Cruise en 1989. Flotando en la noche, una colección de pop celestial de ensueño producida por Badalamenti. Un año más tarde, otro tema instrumental de ese álbum se convertiría en el tema musical más hermoso de la historia de la televisión, cuyas notas iniciales funcionan como ese portal envuelto en sicomoros para Pico gemeloEl inframundo elegante de .

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Badalamenti, abajo a la derecha, con el elenco de picos gemelos en una foto tomada el 7 de julio de 1990.

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El día después de la muerte de Badalamenti, mi línea de tiempo de Twitter fue misericordiosamente bombardeada con un video del compositor de 2018, la cuenta de colaboración creativa más conmovedora que jamás haya visto. El hombre de 81 años se sienta en el viejo Fender Rhodes, donde compuso todos picos gemelos‘ temas principales, señalando alegremente el lugar donde Lynch se sentaba a su lado y dictaba las imágenes en su mente (antes de una sola escena de picos gemelos le habían disparado). «Y David decía: ‘Está bien, Angelo, ahora estamos en un bosque oscuro, y hay un viento suave que sopla a través de algunos sicómoros, y hay luna afuera, y hay algunos sonidos de animales en el fondo, y puedes escuchar el ulular de un búho…’ Y me puse a tocar…» Badalamenti toca los acordes menores introductorios del «Tema de Laura Palmer», en cuyos elementos sobrantes se encuentra la esencia de picos gemelos está contenido: la persistencia del amor frente a la tragedia sobrenatural. «Entonces decía: ‘Está bien, Angelo, ahora tenemos que hacer un cambio, porque detrás del árbol en la parte trasera del bosque, está esta chica muy solitaria, su nombre es Laura Palmer…» Con su acento de Brooklyn, sale «Laura Palma», y mientras cambia las tonalidades y construye un crescendo, cierra los ojos y continúa con la voz de Lynch: «¡Oh, eso es todo! Angelo, oh, ¡eso me está partiendo el corazón! Ahora ella está comenzando para irte, así que cae, sigue cayendo, vuelve al bosque oscuro. Eso es todo. Sigue adelante. Suelta el acorde final de la canción y abre los ojos, y brillan de amor y orgullo. «David se levantó, me dio un gran abrazo y me dijo: ‘Angelo, eso es picos gemelos.’ Así es como trabajaban Lynch y Badalamenti: una conexión mística a través de puro instinto y sentimiento, construyéndose uno al otro hasta que convocaron un universo.

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Un fotograma del episodio piloto de picos gemeloscon Michael Ontkean como el sheriff Harry S. Truman (izquierda) y Kyle MacLachlan como el agente especial Dale Cooper.

Archivo de fotos de CBS/imágenes falsas


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Archivo de fotos de CBS/imágenes falsas

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Un fotograma del episodio piloto de picos gemeloscon Michael Ontkean como el sheriff Harry S. Truman (izquierda) y Kyle MacLachlan como el agente especial Dale Cooper.

Archivo de fotos de CBS/imágenes falsas

Sintonizando el regreso de Twin Peaks veinticinco años después del suspenso original, recuerdo que me sentí equivocado: ¿Por qué estábamos en un almacén frío de la ciudad de Nueva York? ¿Quiénes eran estos horribles doppelgängers? ¿Dónde estaban los interiores rústicos de madera? ¿Qué pasó con el mundo que amaba? Por supuesto, estamos destinados a pensar esto, es un juego deliberado contra nuestra nostalgia, y no es hasta la cuarta hora de la nueva temporada que los acordes lentos de «Laura Palmer’s Theme» crescence en el fondo, desencadenando instantáneamente veinticinco años. de recuerdos En ese momento, me sentí como en casa, y hoy parece un milagro, la oportunidad de dejar que Badalamenti nos arranque el corazón por última vez.


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