Noticias locales

Brujas cambiantes, niebla alucinógena y bosques siniestros: el festival de cine de Sitges lo tiene todo | Películas


‘Aaparentemente la economía era más importante que respirar”, dice una astronauta, mirando por la ventana de su estación espacial mientras el planeta Tierra está envuelto por una nube de gas letal. Esta es la absorbente pieza de cámara de ciencia ficción Rubikon, dirigida por la austriaca Leni Lauritsch, su primera incursión en este género. Sin embargo, no tuve problemas para respirar en la 55ª edición del Festival Internacional de Cine Fantástico de Cataluña en Sitges, justo al sur de Barcelona, ​​donde la suave brisa marina nunca deja de disipar los estornudos alérgicos que me atormentan en las ciudades.

La conciencia ecológica estaba en el aire, con cada película precedida por un anuncio de servicio público «It’s bloody green», que nos recordaba reciclar las partes del cuerpo desmembradas y desechar los cadáveres ambulantes en el contenedor orgánico. “No tenemos miedo al fin del mundo. De hecho, ¡nos gusta!”. dice el anuncio. Menos mal, porque este año no faltaron los escenarios postapocalípticos, como la distopía nevada de Polaris de Kirsten Carthew, protagonizada por Viva Lee, o las guerras de semillas y la vida vegetal armada en Vesper de Kristina Buozyte y Bruno Samper. Tampoco hubo escasez de simbolismo pandémico; en Fluir, de Paolo Strippoli, los gases alucinógenos de las alcantarillas convierten a los habitantes de Roma en el tipo de frenéticos homicidas sobre los que una vez leímos en La niebla de James Herbert.

Eddie Marsan y Raffiella Chapman en Vesper.
Guerras de semillas… Eddie Marsan y Raffiella Chapman en Vesper. Fotografía: Signature Entertainment

Los motivos de regreso a la naturaleza se destacaron con fuerza, y todas las demás películas se aventuraron, tarde o temprano, en bosques siniestros, misteriosos y místicos. En algunos casos, esto sería para lanzar hechizos, como en Los cinco diablos de Léa Mysius, que combina viajes en el tiempo, gimnasia femenina y un triángulo romántico ambientado en la región francesa de Auvergne-Rhône-Alpes. O proporcionó un marco primario para descargar la venganza griega clásica sobre un asesino en serie en A Wounded Fawn de Travis Stevens, que extrae sus imágenes de los artistas surrealistas que dan nombre a sus personajes. O, en el extraordinario cuento de hadas de terror popular de Goran Stolevski, You Won’t Be Alone, proporciona una cobertura fornida para que una bruja que cambia de forma destripe otra vasija humana sin ser observada.

También hubo elementos recurrentes de lenguajes inventados, matriarcas autoritarios y acoso. Era difícil no empatizar con los protagonistas de talla grande de Family Dinner de Peter Hengl, sometidos a las dietas más estrictas por su tía nutricionista chiflada, o Piggy de Carlota Pereda, que ve a sus torturadores de chicas malas agrupados en la espalda. de la furgoneta de un asesino en serie, pero se mantiene en silencio porque el secuestrador le ha mostrado un fugaz acto de bondad. Hubo terrores de encierro como The Harbinger de Andy Mitton, en la que los sueños de los neoyorquinos son acechados por una figura con una máscara picuda de médico de la plaga, y un ambiente socialmente distanciado menos explícito en la divertida e inventiva Something in the Dirt, la última película baja. -indie económico de Aaron Moorhead y Justin Benson, quienes interpretan a vecinos dispares de Los Ángeles que intentan convertir un cenicero de vidrio que levita en un documental de Netflix.

La película Piggy de Carlota Pereda, en la que un adolescente con sobrepeso se enfrenta a un grupo de chicas cool con consecuencias espeluznantes.
Difícil no empatizar… La película Piggy de Carlota Pereda, en la que un adolescente con sobrepeso se enfrenta a una camarilla de chicas cool con consecuencias espeluznantes

El logotipo de Netflix al comienzo de The Stranger, el excelente drama criminal australiano de este año, fue recibido con abucheos atípicos por parte de la audiencia de Sitges, que normalmente aplaude los nombres de las productoras cuando aparecen en la pantalla. Pero esta fue una excepción y, como de costumbre, la experiencia del festival se vio realzada por los gritos de aprobación de todos cada vez que King Kong destrozaba un avión en la imagen animada del festival, o los aplausos cada vez que el poderoso Don Lee golpeaba a un gángster coreano en The Roundup, o vitoreaban a un el incidente del leñador en la deliciosamente loca Fumar causa tos de Quentin Dupieux. Pero este público (a diferencia de algunos festivales que podría mencionar) también sabe cuándo guardar silencio y prestar atención durante una porción de fantasía de ritmo glacial como La montaña de Thomas Salvador, en la que un ingeniero parisino (interpretado por el director de la película) sube la pico del mismo nombre, encuentra su verdadero yo en medio de un paisaje alpino espectacular y experimenta el encuentro más cercano allí arriba.

Los visitantes de este año incluyeron a Edgar Wright, Eva Green y Dario Argento (presentando Dark Glasses, su primera película en una década). Aún más emocionante para los conocedores de la explotación, Brigitte Lahaie estuvo presente para presentar Fascination de culto y terror de Jean Rollin de 1979, en la que empuña una guadaña cruel pero icónica, y la película de 1988 de Jesús Franco, de mala calidad pero irresistible, Faceless, donde ayuda a Helmut Berger a dirigir un Clínica cosmética en las afueras de París. El elenco de estrellas de Franco también incluyó a Stéphane Audran, Telly Savalas (literalmente telefoneando en su actuación desde Nueva York) y Anton Diffring como un cirujano nazi que se pone todo Yeux Sans Visage en los rostros de mujeres secuestradas para trasplantarlos a la hermana desfigurada de Berger. «¡Su carne es demasiado flexible!» se lamenta cuando el efervescente del primer paciente se disuelve en una sustancia pegajosa y gotea de su bisturí. Nunca un momento aburrido, en otras palabras.


Sp grp2

No todas las noticias en el sitio expresan el punto de vista del sitio, pero transmitimos estas noticias automáticamente y las traducimos a través de tecnología programática en el sitio y no desde un editor humano.
Botón volver arriba